前段时间米兰、巴黎的时装周刚刚结束，每年这类国际时装周上除了品牌邀请、杂志邀请的明星，还有一些名气较低的小明星，自费前往时装周，自己座位在后面跑前面蹭座拍照，没被邀请去人秀场门口拍照假装自己也在受邀名单等行为也时有发生。但时尚圈就是名利场，能博出位拍下照片也会有热度，也是一种本事。不知道这次的时装周闹剧会以怎样的结局收场。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

可是，总觉得剧太过理想化了：

男主是个编剧+死宅，白天不醒晚上不睡，写剧本的时候喜欢自言自语还代入自己演戏。

而在戴维斯凭此片斩获最佳纪录片奖时，颁奖现场其乐融融的声色光影，亨利湖再次成为旅游胜地时的风光，以及游客们戴上恶魔同款面具时的狂欢，又何尝不是更深刻的人性表现？

电影《漫漫长日》由英皇(北京)影视文化传媒有限公司、上海晓年青文化传媒有限公司出品，北京星峙影业文化传媒有限公司联合出品。杨受成博士、王雪茵担任出品人，饶晓志监制，梁琳担任总制片人，王子川编剧并执导，王雪茵、荣雪莹担任制片人，岳昊、马千壹、徐艺瑄、方东海、王浩宇、张航诚主演，王珞丹、金世佳、张本煜、李勤勤、饶晓志、黄小蕾、国义骞、范湉湉、欧剑宇、叶浏、邓书荣、郭笑、周可、谢波、贾子千特邀出演。