《铃芽之旅》传递的正是“受到灾害入侵的生活，需要采取行动来保卫”的讯息。这意味着在自我追寻和青春情感这些前期新海诚着重打造的“平成式”的题材之外，“灾难三部曲”的最后一部正式向社会宏大叙事靠拢，开始承担塑造集体记忆的责任和履行社会疗愈的义务。

《学爸》以“幼升小”的父子矛盾作为切入点，聚焦“内卷与躺平”“焦虑与和解”等当下最具热度的现实议题，通过雷大力和雷小米父子为代表的几组家庭，展现出典型的中国家庭面貌，探讨了现代社会的亲情关系与个体成长的同时，也在现实基调的外壳下包裹了治愈与和解的内核，试图在困境中找寻答案，传递治愈能量，给予观众情绪松绑。

中国艺术研究院舞蹈研究所研究员金浩也发现，部分创作者盲目追随《只此青绿》的特色和叙事口吻，希望自己成为下一个“爆款”。“我们从来不缺少传统文化的内容，而是缺少阐释传统文化的当代能力。”金浩说，有些作品之所以看着觉得似曾相识，就是因为部分编导只是把传统文化内容当做文化符号，“贴”在相对固定的古典舞舞蹈语汇上，这样换汤不换药，观众看了必然觉得千人一面。

对于爸妈的婚姻，路炎晨嘴上说着“这是您自己的婚姻”，行动上却积极主动地推进二人分开，准备好离婚合同、和妈妈谈完找爸爸谈……

但公路题材有意思的地方在于，这是一个完美且足够宽广的空间，几乎能够填充一部戏剧所需要的任何元素。

“吉娘娘”吉赛尔·邦辰身穿Chanel 2007春夏高定新娘礼服亮相。早在2007年，吉娘娘曾穿着这件礼服拍摄大片。双肩羽毛斗篷，随着吉娘娘转圈起舞，轻盈灵动，宛如女神降临。