很荣幸作为电影行业的一分子,和业界同仁一起回顾过去、畅想未来,为电影行业的明天出谋划策。疫情三年,电影行业受到巨大冲击,面临生存危机。在困难面前,中国电影人没有退缩,不轻言放弃,选择了咬牙坚守!万达院线迎难而上,喊出“不躺平,活下去” !
他的名字叫做吴晓亮,真正的“剧抛脸”,不折不扣的实力派。
与普通电影相比,IP电影的商业属性和工业化特征更为突出。“熊出没”本就托生于商业市场语境和产业链条之中,追求商业利益自然不容置喙。“熊出没”系列巧妙地在文化表达与商业追求间达成了平衡,将经济动机上升为文化行为的主导动机,不断生产以娱乐为内核的文化产品。
特拉维斯是一个绝顶寂寞的人,你我或许也是。老马丁又何尝不是呢?他的寂寞,通过《花月杀手》,映照于“岁月已经抓不住故事”的高龄事实中。对故事而言,他感慨于自己即将成为故人。正如他在影片采访中讲的那段话——我老了。我读,我看,我想讲故事,但没时间了。
“早些年题材更雷同的时候,满台都是‘怨女’,‘过火’的动作也很明显。”罗斌直指这些作品的弊病,“这些动作确实更容易突出舞者身体的表现力;大开大合的情感、对比性强的情绪也更适合动作表达,但一个人这么做成功了,后面一大批作品都这样做,就是跟风模仿,创作者不愿意动脑筋思考。”
电影《这么多年》主要展现了主角陈见夏和李燃在高中阶段的情感经历,整部影片摆脱了一些国产青春片常见的套路,显得真诚和单纯,张新成和孙千两位演员契合了众多“原著粉”对于主人公的想象,演绎出两位没能从家庭中获得温暖的孩子抱团取暖的故事。