提起长沙,就会令人想起美食美景,还有人声鼎沸的夜生活。在白天分秒必争的紧张状态下,夜间休闲成为居民的一种能量补充方式。在长沙这个地方,晚上10点,夜生活才刚刚开始, 即使到了夜里12点长沙还在堵车,已然成了这个城市司空见惯的真理。
葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密,她到13岁时仍独自玩洋娃娃,而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中,她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法:上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了?并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦,而可以颠倒过来,大姑娘在洋娃娃的过家家里,表达自己的感受。在电影出字幕之前,葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场,小女孩们得到芭比,就像类人猿学会使用工具,拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言,虚妄的游戏被糟糕的现实解构,但是现实照进游戏也无妨,吸纳了现实的失望、创伤和狼藉,还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。
诸如此类,其实形成一个小小的社会。
或因为第一部好评如潮,到了第二部明显制作加码,数场动作大场面气势十足,更具精彩悦目的视觉效果,配上插科打诨的角色与笑料,实成娱乐片佳作。
迪士尼俨然在近7年内致力于改善此情况,光是动画方面即有《海洋奇缘》《寻梦环游记》《寻龙传说》《魔法满屋》《青春变形记》,皆阐述玻利尼西亚裔、拉美裔、亚裔等少数族裔的故事;
戏中,豹子向好兄弟狗子透露获得百万点赞的终极目标:“当你笑的时候有人陪你笑,当你哭的时候有人陪你哭,多好。”引发许多观众情感共鸣:“无论梦想大小,每个人其实都在寻求鼓励,看着戏中人追梦时有人相伴,是很温暖的事情。”影片结合了马凯导演在横店漂泊的所见所闻,既映照了影视行业中不被重视的边角小人物辛酸苦辣的日常,也邀请曾经《中邪》中一起打拼的伙伴惊喜客串演出。有观众对影片彩蛋深受触动:“导演的经历震惊我不止‘亿点点’,与横漂伙伴相识于微时,一直不离不弃互相支持的情感很戳人心。”